如果我们拿艺术学院和文学院的教师相比，前者大可毫不胆怯的自诩为艺术家，而后者却鲜有自称文学家的。

　　严尊作品（湖北美术学院）

　　学生相比亦如此。学位授予必有的成果形式，决定了艺术生在学习研究视觉形态时，乐于被关注，也热衷于把自己憧憬的社会职业或是角色，提早予以形象化的气质显现——不由自主，看上去就是艺术家的模样，新锐的。

　　王雪作品（广州美术学院）

　　的确，艺术家形象思维和表达意愿，似乎难以顺从教育中对应的坐标序列。大多数执教的艺术家们有所不知，一些远见的有识之士多年来据理力争，终将“艺术”原居高等教育学科专业目录中的从属地位，扶正为独立的学科门类。然而，圈内雀跃仅是一阵子热乎劲，之后，各就各位，侠客般地一意孤行。手头上仍做着与惯常并无二致的事，课堂里仍讲着想都不用多想的脱口秀。

　　慈程作品（鲁迅美术学院）

　　校园本就是聚散之地。功成名就的艺术家瞧着一个个踌躇满志眼神充满渴望的青年学子，并出食指中指，点到即可似地告知，过分迷恋技艺所潜藏的危害；而痴情使命感的教师憋着满腹委屈愤愤不平嘟嚷着今不如昔。艺术原有的纯粹，正面临成为视觉标本的可能。其实，光阴离别大江长流荣耀依旧的旧日情怀，多少还是可以用来权作藐视适应不了种种变化的职业荣誉。

　　曹润青作品（清华大学美术学院）

　　今日纵是不出国门，亦有更多机会去直面世界艺术史经典原作。翻看开本各异的画册，聆听学者们令人茅塞顿开了不知多少次的演讲，研讨会上看到媒体上经常出现的大腕，面对以前遥望想象中的西方艺术界，终可以立足本土根基，分析评说，平心静气地回应由“当代性”或是“全球化”引发的种种质疑。

　　雷蔚然作品（四川美术学院）

　　我们的学术惰性，一直被艺术学教程的合理性所遮闭，以致难以觉察这里面就有问题隐伏。今天，多变的时代与多样的艺术形式，是否反映在我们的课程中？鲜活的民间艺术能不能编入到我们的教材里？而这些视觉图文，早就由网络的虚拟平台广为传播，读者当然已不仅仅是艺术学子了。

　　阮慧池作品（天津美术学院）

　　一个接着一个名称雅隽大有深意的艺术展览，让面对一个接着一个提问的老师，苦口详释政教论述、生存情境和感官符号等等，试图梳理出“文化之爱”与“审美之困”如何相互作用以凸显出正当性。而此时，可能学生们私底下你言我语，这老师到底讲了一通什么？

　　熊桂普作品（西安美术学院）

　　艺术之于教育的“术”科光彩的本色魅力，还在消解其它专业领域迸出的炫目射线，我们的教师也还在陶醉其中更视学科边界为不可逾越的“天堑”。与此同时，活跃艺术家们（如果他们记起来的话）以专业知识和实践经验形成的逻辑判断，数落曾经受惠的教育教学体系。

　　张燕超作品（中国美术学院）

　　在这般以己之矛攻己之盾的悖论中，讲台上画室里，我们面前是各种形态若隐若现的一地碎片。艺术，真好比瞪大了清澈双眼毫无顾忌却又任由呼来唤去的不安分的孩子，你能用分数去评判吗？

 徐勇民

 为《千里之行》——中国重点美术院校第五届暨二零一四届毕业生优秀作品集而作

 2014年10月于武昌

【转自IFA-艺术阅读】